股市全息密碼

本書由於篇幅太多，所以分成了三個部份。

第一個部份是財技密碼，內容是有關公司財技的基本知識，以及操作的過程；前者的內容，其實首尾呼應，必須通曉了下篇某部份，才能夠貫徹理解，因此，建議初學讀者須得把本部份通讀兩遍，才可融會貫通，更好地理解整套財技的概念。

第二個部份是炒股密碼，講的是理論；作者兼收並蓄，集各家知識，成一家之言，詳細解說由其首先提出的財技炒股法，年輕一代股民可說無不受到這方法的影響。作者自評此部份內容結構硬淨，理論架構如鋼筋般堅實，布局和推理無懈可擊。

第三個部份為炒股實戰，講的是投資股市的實務，與第二部份的理論相輔相成，密不可分。本部分融合更多更新的炒股知識，尤其關於買賣股票的成本、風險、回報和值博率、時間值、證券商的專業、投資者分類、策略制定、勝算評估、財務／注碼 ／ 大市策略、長揸短炒分析等等方面，可謂鉅細無遺，推陳出新。

本的寫作模式，著重理解，而不著重死記，希望讀者在讀畢本書後，不一定記得全部內容，但卻能夠觸類旁通，自創見解。

這些年來，太多的新晉財經作者湧現，對於他們的挑戰，作者以英國鐡娘子在1990的講話作回應：Current status: 650 applicants and no vacancy.

「2007年，從我寫的第一本股票書《炒股密碼》出版開始，不經不覺，已十多年了。我由不認老的「中小子」，變成了「大師」，現在則是不得不認老的「老師」，時日匆匆，當年沒有人識得的財技炒股法，現在成為了無人不識的基本知識了。

十幾年來，出書、寫專欄，以一天三千字計，一年是一百萬字，至今寫了約摸一千五百萬字的炒股/財經文字，說來也是驚人。想來，應該沒有甚麼人有能耐讀遍以上著作，就是只算炒股主題的3本書﹕《炒股密碼》、《財技密碼》、《炒股實戰》，加起來，也有80萬字，卷帙浩瀚，好比由劉松仁飾演的陳近南的武功秘笈，誰能一一看完呢？

幸得編輯把這3本書簡化、刪減了，成為了一本「瘦身」的作品，是為《股市全息密碼》，也許令到讀者省點閱讀時間，可以更快捷地讀完周顯大師的炒股思想。是為序。」── 周顯

アイドル 04弾 (10袋入)

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月照

從《雪狼湖》到《花渡》到《月照》，一函「雪花月」，相續二十八載，計六十萬言。這不是什麼三部曲，是暈染以墨，我的澳門三疊紀。文學的過路灣，或者馬貢多，不能憑一幅車船路線圖去尋覓。我少年時，半島鬧市有「21a」敞篷雙層巴士，直達路環黑沙。樓上放目，雲低天闊。但就再搭上那輛車，你卻回不了那車站；畢竟「黑沙」是一段時光，不是一個地點。車門打開，你看不到某一場颱風過後，庭前連枝的那一行玉樹；見不着灘頭，你和某人的相濡相擁；而月亮，自古以來，數那一夜圓滿。「『三疊紀』所紀，就那敞篷公車，千迴百轉，卻總錯過了的時光。」我這樣歸結。——《月照》後記

ETF交易策略 上篇 + 下篇

本書分為上下篇,上篇探討了ETF的各種類型,包括股票ETF、債券ETF、商品ETF、行業ETF和國際ETF等,解釋這些不同類型的ETF如何運作,以及它們如何能夠成為投資組合的一部分。

本書中從基礎開始解釋ETF是什麼,它們是如何運作,以及它們如何能夠成為投資組合的一部分。我們還探討了各種ETF交易策略,並提供了實用的建議,幫助投資者創建和管理他們的ETF投資組合。

本書廣泛探討了投資ETF的優勢,包括其多元化、多樣性、透明度、流動性以及簡單性等。另一方面,對於ETF的缺點,本書內容也有所披露,例如流動性風險、升貼水、跟跟踨誤差、行業風險、貨幣風險等。使投資者更加明白投資ETF的正反面。

上篇進一步解構ETF的費用成本、稅務效率、收益分配,並且提供大量實例作為說明,還討論如何設定投資目標,選擇適合個人風險承受能力的ETF。書中設定了一個典型中產家庭的場況,示例投資ETF的策略和回報。

上篇也詳細解說了不同經濟指標與ETF的關係,以及相關的投資選擇,分析不同行業和板塊的ETF的投資時機。更重要的是本書探討了影響ETF收益率的各種因素,並羅列各種高收益ETF的例子。

下篇將介紹一些進階的ETF交易策略,包括使用槓桿和反向ETF來放大市場回報或對沖市場風險,以及如何利用ETF期權來提高投資組合的收益潛力。

此外,下篇也討論了如何進行基本面和技術分析,以幫助投資者做出更好的交易決策。在建立ETF投資組合部分,本書將提供實用的建議,幫助個人創建一個符合其投資目標和風險承受能力的投資組合。我們將解釋如何選擇適合的ETF,以及如何進行投資組合的平衡和維護。

夜色

本書為鍾偉民的童話結集，全書分為《賣火柴的女巫》《當魚愛上鳥》《月亮已經回到天上》及《那開滿向日葵的星球》四部分。作者將經典童話故事重新改編，撰寫成八十八個故事。故事時空廣闊，由中世紀的廣場，城堡森林到現代的升降機。書裡有帶來已死故人的鐘聲、潤澤生命的大樹，也有魚和鳥相愛的故事、會為愛人帶來噩耗的郵差等等。

八十八個故事滲透出的情感濃稠，一如旖旎的夜色。作者在序文裡所言﹕「無善無惡者，理之靜；有善有惡者，氣之動。不動於氣，即無善惡，是至善。」希望讀者讀畢全書後，能領略這些童話背後的快樂與悲傷。

本版本經作者花半年時間重新修訂編寫, 重寫排版, 加入大量版畫插圖, 是今時今日不可多得的認真製作的圖書。

本書因題材較為大胆，新版出版社以二級書推出。

花渡 (精裝版)

每本書封面上的船圖皆獨立設計。每本不同。
而且每本書具獨立編碼。極具收藏價值。

《花渡》成書十七年，香港皇冠和北京燕山，出過繁簡字版本。三年前，真源的「舞台版」，作者增潤過，情節更細密了，還附了講小說、講音樂劇的長序。這精裝書，仍由真源據舞台版製作，大字足本，雅致卻不滯重。因應角色相遇的「放船」場景，封面金線框的桅帆圖象，連每冊書編號，都各不相同。「你這一本書，是獨一無二的書。」的確，可以這麼說。

「這些年，他其實一直摟着她在漩渦上跳舞......終於，力弱了，她要浮開去，他要沉下去。沒入千噚黑暗之前，他決定向她表白，或者說，向她懺悔，他要告訴她，他愛她，他一直都愛她。」劇中尾生，陪着一道蹉跎。

我把這一個繪影繪聲，情節較貼近演出面貌的「舞台版」付梓，就當留個倩影，存幾分念想。本來有的舞台，看來，就剩一個憑吊用的本來了。
二十年來我對「音樂劇小說」這一體裁的思量，拉雜說一下，權當一篇序文。這書，最終要不能成劇，那是現實裡的「時間不對」；船到橋頭，才趕上黑雨紅浪。小說和人生遭遇，經常是吻合的，總有叫陰差和叫陽錯的兩個歹角，蹲在紅綠燈旁向人使絆，尤其那是講惆悵，講遺憾的小說。 ──《花渡》舞台版序